杂技表演

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　　唐代的爬竿、走索、技巧等杂技表演，在难度上、方式上，都较汉代有所发展。

　　酒泉十六国墓壁画中，有两人在梯上倒立（图版29）；敦煌壁画《宋国夫人出行图》的百戏图象中，一个男子顶的长竿就较汉画像石中的竿子长，三人在竿上的表演动作也较复杂。《明皇杂录》上说。

　　“明皇御勤政楼，大张乐，罗列百伎。时教坊有王大娘者，戴百尺竿，竿上施木山，状瀛洲方丈，令小儿持绎节出入于其间，歌舞不辍。”这个竿子就更长了，负载也更重了，而且结合了歌舞表演，更为引人入胜。所以刘晏在诗中说：”楼前百戏竞争新，惟有长竿妙入神。”唐代的顶竿在技巧上和表演方法上都有新发展。

　　唐代的走索也有新的发展，据《全唐文纪事》说，“伎者先引长绳两端属地，埋辘轳以系之，辘轳内数丈立柱以起绳直如弦，然后伎女从绳端蹑足而上，往来倏忽之间，望之如仙，有中路相遇侧身而过，有著展而行之，从容俯仰者；或以画竿接胫，高五六尺；或踏肩踏顶至三四重；既而翻身掷倒至绳，往还曾无蹉跌。”刘言史的《绳伎》诗中也说，”重肩接立三四层，著展背行仍应节。”“翻身掷倒”，就是在三四层重肩之上翻筋斗立于绳上，把技巧和走索结合在一起，已具有相当高的难度唐代称手倒立为”掷倒案技”，在各种高台上表演。还有双人和三人的手倒立。如《信西古乐图》中有双人的抓肩倒立，这在唐以前是没有过的。还有三人的倒立，在一人头上戴了一副木叉；叉的两端，各有一人倒立。这都是唐代技巧的新发展。

　　宋代的杂技是宫廷宴会的节目。据《东京梦华录》记：天宁节百官入官上寿，”第三盏酒，左右军百戏入场。百戏乃上竿、跳索、倒立、折腰、弄碗注、筋斗、擎戴之类。艺人或男或女，皆红巾彩服。”这里说的左右军，“乃京师坊市两厢也，非诸军之军。”这些杂技艺人都是市井的演员。据《武林旧亭》记载，南来临安城著名的杂技艺人有：”吴金脚、耍大头、浑身手、李赛强、一块金”等二十多人；在各种表演艺人中，也算是一支不小的队伍。

　　明清的杂技，除了动作技巧有所发展外，在项目上也有变化。明宪宗行乐图中有鱼跃穿圈（图版30）。从明代人所绘《三才图会》可以看到，顶竿已改为蹬梯，梯有十三层，“解妇类仰卧，翘双足以承梯，小儿作反腰，歌唱于梯上，不倾欹焉”。清代由手倒立演变而为反腰，”取幼童教之，能令腰曲如弓，反首帖地，口衔地上物，亦名握软腰”。而由爬竿等演化的皮条、杠子，则已经类似现代竞技体操的单杠和吊环了。道光年间刊刻的杨静亭著《都门杂咏》中说，北京城中有皮条表演的艺人。其描写皮条表演的诗云：”三条杠木叉来支，中系皮条手中持，鹞子翻身鸭浮水，软中求硬力难施。”李静山的《增补都门杂咏》中，则提到北京城已有单杠表演，艺人叫田跛子，“跌（跛）腿何曾是废人，练成杠子更通神，寒鸭浮水头朝下，通体功夫在上身。”表演的单杠动作已使人有通神的感觉。据《世界体育史》载，现代器械体操创始于德国的杨氏，他被人称作”德国国民体操之父”。他在1812年创造了单杠、双杠、木马等器械。现代竞技体操的整体是由外国传入中国的，但其中部分项目却是我国固有的，尤其是杂技艺人所创造的高难度动作，以及丰富的练功经验，都成为现在竞技体操训练的宝贵财富。